等他走后我也上前去大骂：你(nǐ )他妈会不会开车啊，刹什(🌶)么车啊。后来的事实证明，追这部车使我们的生活(huó )产生巨大变化。我们上(🚶)车(🏎)以(✍)后(🕒)上(🔑)了(🦋)逸仙路高架，我故意(yì )急加速了几个，下车(chē )以后此人说：快是快了很多，可是人家以为你仍旧开原(yuán )来那车啊，等于没换(huàn )一样。这样显得(🔻)你(🆙)多(✋)寒(👭)酸(♊)啊。这样的感觉只有在打电子(zǐ )游戏的时候才会有。我说：你他妈(💚)别跟我说什么车上又(yòu )没刻你的名字这种未(wèi )成年人说的话，你自己心(🏐)里(😄)明(⛏)白(🐦)。当(🛂)年(🔅)春天即将夏天，就是在我偷车以前一(yī )段时间，我觉得孤立无援，每天看《鲁滨逊漂流记》，觉得此书与我的现实(shí )生活颇为相像，如同身陷孤岛(🅿)，无(🔥)法(👕)自(🌖)救(🐻)，惟(👝)一不同的(de )是鲁滨逊这家伙身边没有一个人，倘若看见人的出现(📪)肯(kěn )定会吓一跳，而我身(shēn )边都是人，巴不得让这个城市再广岛一次。说完(🥒)觉(🗣)得(🔓)自(💶)(zì(🎍) )己(🚥)很矛盾，文学这样(yàng )的东西太复杂，不畅销了人家说你写的东西没有人看，太畅销了人家说看的人多的不是好东西，中国不在少数的作家专(💥)家(🚯)学(🗨)者(🎎)希(📯)望(🚈)(wàng )我写的东西再也没人看，因为他们写的东西没有人看，并且有(👰)不在少数的研(yán )究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是像这样用人物(wù )对(😇)话(⛹)来(♉)凑(🈲)字(⛽)数(🍹)的学生(shēng )小说儿童文学没有文学价值，虽然我的书往往几十页不(bú )出现一句人物对话，要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时(🈷)候(🍦)说(💁)(shuō(🕷) )话(🆗)很(🎧)没有意思。一个月以后，老夏的技术突飞猛进，已(yǐ )经可以在人群(🏽)里穿梭(suō )自如。同时我开始第一次坐他的车。那次爬上车以后我(wǒ )发现后座(🙌)非(🙋)常(🕝)之(🧘)高(🥣)，当时我还略有赞叹说视野很好，然后老夏要我抱紧他，免得他到时停车捡人，于是我抱紧油箱。之后老夏挂入一挡，我感觉车子轻(qīng )轻一震，还(⬆)问(🌬)老(💳)夏(🙉)这(🗻)样(🕉)的情况是否正常。后来这个剧依(yī )然继续下去，大家拍(pāi )电视像拍皮球似的，一个多月时间里就完成了二十集，然后大家放大假，各(gè )自分到(🆑)十(🍁)万(🉑)块(💿)钱(👬)回上海。