至于(😲)老夏(🎽)以后(hòu )如何一跃成为作家而且还是一个乡土作家，我始终无法知(zhī )道。比如说你问姑娘冷(🌯)不冷(🐔)然后(🐚)姑娘(⛺)点头(📇)的时(💘)候，你(🛅)(nǐ )脱(🧔)下(xià )她的衣服披在自己身上，然后说：我也很冷。我说：行啊，听说你在三环里面买了个房子?然后老枪打电话过来(lái )问我最近生活，听了我的介绍以后他大(👃)叫道(🏗)：你(⏸)丫怎(🍸)么过(guò )得像是张学良的老年生活。第一是善于打边路。而且是太(tài )善于了，往往中间一个对方的(🎷)人没(⏲)有，我(🐢)们也(🗃)要往(🍄)边(biā(🛑)n )上挤(🐒)(jǐ )，恨(🐀)不能十一个人全在边线上站成一队。而且中国队(duì )的边路打得太揪心了，球常常就是压在边线上滚，裁判和(hé )边裁看得眼珠子都要弹出来了，球就是不出界(🚙)，终于(👪)在经(🎅)(jīng )过(👊)了漫长的拼脚和拉扯以后，把那个在边路纠缠我们的家(jiā )伙过掉，前面一片宽广，然后那哥儿们(😻)闷头(🎼)一带(🚈)，出(chū(🚠) )界。一(🔕)个月(💢)以后(😞)，老夏(♊)的技术突飞猛进，已经可以在人群(qún )里穿(chuān )梭自如。同时我开始第一次坐他的车。那次爬上车以(yǐ )后我发现后座非常之高，当时我还略有赞叹说视野很好，然(🚌)后老(🈴)夏要(🌽)我抱(⛵)紧他，免得他到时停车捡人，于是我抱紧(jǐn )油箱。之后老夏挂入一挡，我感觉车子轻轻一震，还(💁)(hái )问(🐋)老(lǎ(🍩)o )夏这(⏲)样的(🍜)情况(🖋)是否(❄)正常(👨)。第一(👡)次去北京是因为《三重(chóng )门》这本书的一些出版前的事宜，此时觉得北京什么都不(bú )好，风沙满天，建筑土气，如果不说这是北京还没准给谁(shuí )西部大开发掉了(🤹)。我觉(👢)得当(🏔)时住(👛)的是中国作家协会的一个(gè )宾馆，居然超过十一点钟要关门，幸好北京的景色也留不(bú )住(🏈)我逛(🏐)到半(🐈)夜，所(👒)以早(🤖)早躲(🏦)在里(🐞)面看(🍽)电视(🚬)，看了一个(gè )礼拜(bài )电视回去了，觉得上海什么都好，至少不会一个饺子(zǐ )比馒头还大。老枪此时说出了我与他交往以来最有文采的(de )一句话：我们是连经验(🗳)都没(👣)有，可(💍)你怕(☝)连精液都没有了，还算是男人，那我们好歹也算是写剧本的吧。我说：行啊(ā )，听说你在三环(🚻)里面(😐)买了(🗾)个房(📎)子?说(🚽)完觉(📘)得自(✊)己很(🐌)矛盾(dùn )，文(wén )学这样的东西太复杂，不畅销了人家说你写的东西没(méi )有人看，太畅销了人家说看的人多的不是好东西，中国不(bú )在少数的作家专家学者希望我写(💡)的东(👣)西再(🐚)也没(👎)人看，因为(wéi )他们写的东西没有人看，并且有不在少数的研究人员觉得(dé )《三重门》是本垃圾(🔻)，理由(🐀)是像(🏭)这样(👪)用人(🎦)物对(🎢)话来(🔋)凑(cò(📭)u )字数(shù )的学生小说儿童文学没有文学价值，虽然我的书往往(wǎng )几十页不出现一句人物对话，要对话起来也不超过五句话(huà )。因为我觉得人有的时候说话很没有(🐪)意思(📜)。